解放战争时期，在渤海区这片广袤的土地上，活跃着一支梨园轻骑兵——渤海军区政治部京剧团，以京剧这一独特的艺术形式，披烟挽云，驰骋沙场，搞演出、送给养、护伤员，赈灾义演，慰问作战将士等，在中国人民解放事业的史册上留下了光辉的一页。前不久，笔者到滨州市京剧团采访了当年的小战士、小演员、现已年逾古稀的耿慧君、侯玉山，他俩饱含深情，讲述了峥嵘岁月中许多鲜为人知的故事。

■古老的渤海区人杰地灵，戏剧艺术底蕴深厚，清朝末年，京剧在这里流行

150年前，滨县城隍庙就打有“红”字班，设有国剧研究社，培养了四批演员散及各县城乡。自1913年以来，先后有高苑城“堂三爷”张光隽的“聚乐”班、博兴县刘王村张宝花、张宝荣兄弟二人的“荣”字班、博兴县利城村李希田“李四老爷”的“庆”字班、高苑县斜李庄张继业的“恒”字班、滨县宣家张德胜的“同”字班、阳信县大韩村劳玉峰的“成”字班、高青县青城王馨亭的小班和阳信县劳店村胥义福、马俊卿夫妻二人的“玉”字班等，犹如一朵朵奇葩，绽开在乡间村舍的角角落落。但由于那时兵荒马乱，灾年不断，苛捐杂税满天飞，一些京剧班常年在惊恐中漂泊，在饥饿中奔波，刚刚吐翠的“幼芽”和刚刚绽放的“花蕾”，即在寒风中凋零了，民间艺人流离失所……

解放战争打响后，渤海区党委、行署极为重视京剧艺术对宣传群众、发动群众、鼓舞士气、打击敌人的作用，创建了渤海行署宣传队京剧队，配合抗日战争。

从1947年3月起，国民党集中45万兵力对山东解放区实施重点进攻，妄图将华东野战军逼至胶东狭窄地区消灭。随之，保卫渤海解放区的战斗拉开序幕。这年7月的一天中午，渤海军区四分区的司风景和李启孔到了无棣城南门外“玉”字班动员参军，艺人师傅胥义福与妻子马俊卿，当即带领“玉”字班到惠民县何坊渤海军区四分区驻地，与先期到来的耿长春（耿慧君之父）率领的小班，以及其他戏班会合，创建了渤海军区四分区文工团京剧队，耿慧君、侯玉山这时穿上了军装，成了京剧队中年龄最小的两位小战士、小演员。

■耿慧君和侯玉山一踏入部队，即同台演出，成为轰动当时的一对“小搭档”

小荷初露尖尖角。耿慧君出身于梨园世家，自幼就受祖母傅彩仙和父亲耿长春的艺术熏陶和亲传，参军时12岁的她，已在23出戏中扮演过角色。侯玉山自1946年春就从师老艺人胥义福门下，学了一身戏。他俩一踏入部队，即同台演出，成为轰动京剧舞台的一对“小搭档”。演《宇宙锋》，一个饰赵艳容，一个饰秦二世；演《贺后骂殿》，一个扮贺后，一个扮小王子；演《穆柯寨》，一个唱穆桂英，一个唱杨宗保。在戏中，他俩一个扮相俊俏大气，唱腔委婉动听，刻画人物细腻传神；一个英武潇洒，嗓音清脆，表演娴熟，二人珠联璧合，格外抢眼。有一出戏叫《彩楼配》，耿慧君演王宝钏，当演到“王宝钏登台帐抛彩球”一折戏时，由于她个子小，自己登不上去，还得让别人抱上去。谈到这段情景时，耿慧君笑着说：“我从小是让人抱着在舞台上长大的呀！”

为了赢得战略全局的胜利，1947年秋，渤海行署宣传队京剧队奉命并入华东局军区政治部京剧团，随军南下。同年11月，渤海军区颁布命令，调三、四分区政治部宣传队京剧艺人到军区，组建了渤海军区政治部京剧团（时称“平剧团”，驻惠民县城东小崔家），从而为京剧这一艺术瑰宝放射出更加灿烂的光芒，搭筑了广阔的舞台。

当时，京剧团的演职人员尽管都来自民间，但群英荟萃，星光璀璨。耿慧君、侯玉山聊起当年老一辈演员，眉飞色舞，津津乐道，扳着手指比划道，演员中有雅号“假梅兰芳”、绰号“水长虫”的青衣花衫兼刀马崔蕴芳；有文能唱、武能打、驰名冀鲁边的文武老生耿长春；有文武双绝、技压群芳的武生杜同庆；有惹眼搔魂、享誉梨园的名青衣马俊卿等。乐队中，有号称“山东第一鼓”的司鼓郭象三，有吹、咔、拉全能、人称“三绝”的主弦毕玉起等，生、旦、净、末、丑，个个身怀绝技；唱、念、做、打，招招显绝活，京剧团不仅叫响渤海区，而且走红山东解放区。

■以苦为乐，视艰苦生活为一幕活剧，唱好戏外“戏”，成为京剧团演员的最大乐趣

渤海军区政治部京剧团自成立之日始，就处于艰苦卓绝的战争环境中，物质条件极为匮乏。耿慧君、侯玉山说，他们刚到四分区的时候，两个队（一个京剧队、一个话剧队）只有一头骆驼，驮运演出的全部家当。行军路上，骆驼手看他俩年岁小，就将其抱上骆驼，你坐一段路，他坐一段路，这一优厚“待遇”，给他俩的幼小心灵带来了无限美妙的憧憬。后来京剧队升格为渤海军区政治部京剧团，条件虽有改善，但也只有两辆马车，运载全部服装、布景、道具、炊事用具和小演员，其余人员均自背行李、枪支步行。

战时的京剧团都是随部队行动，利用战斗间隙，慰问从前线换下来的休整部队。演出场地离前线很近，有时只隔几公里，枪炮声听得很清楚，浓烈的硝烟味直往鼻孔里钻。有时正在演出，敌人“进攻”了，就立即随部队转移。1948年8月的一天中午，他们在章丘城西王崔官庄扎营，好几个月人们没尝到水饺是啥滋味了，那天好不容易弄了点面，搞了点菜，包水饺犒劳一下嘴巴。突然，警报声响起，有的水饺还没包完，有的已煮在锅里，只好眼睁睁地丢下就走；许多同志洗的衣服没晾干，有的用手托着，有的用秫秸挑着行军，衬衣衬裤，各式各样，五颜六色，随风飘荡，煞是一道风景，大家乐得吐舌头、挤眼睛，笑弯了腰。

以苦为荣，以苦为乐，视艰苦生活为一幕活剧，唱好戏外“戏”，让自己的艺术生涯更精彩，成为京剧团全体演职人员的最大乐趣。那时，他们享受的是“军事供给制”，鞋子、衣服、被褥等，统一制发。鞋子号，没有小演员穿的，他们就用钉子在大号鞋帮上凿两个洞，拴上绳子系在脚上走路。穿的衣服，夏季一身单，冬季一身棉，春秋穿掏出棉絮的棉衣外套；平常连件替换的衣服都没有，再加上常年睡地铺，铺麦穰，不洗澡，身上生满了虱子，有的甚至生了疥疮。为了形容这种情景，人们编了两首打油诗：“虱子繁如星，分秒嘴不停；咬得人心烦，天天捉不净。”“疥是一条虫，先打手上行；腰里缠三遭，大腿安老营。”

■同志们既是演员，又是战士，还是护理员、服务员，哪里需要哪里去

渤海军区政治部京剧团创建5年间，经常下部队、进工厂、去农村，慰问演出，赈灾义演，哪里需要就把京剧艺术传播到哪里。1949年7月，剧团应济南警备区廖容标司令员（原渤海军区副司令员）之邀，冒雨赴济，在原华东大学院内露天广场，为济南警备部队秋季大检阅慰问演出3天。演出期间，廖司令员多次到后台和招待所看望大家，还赠送给剧团一块高级台毯；百忙中，山东军区司令员许世友亲切接见了剧团全体同志，并同大家一一握手。

彩装刚卸，接着又到铁路礼堂，为济南铁路局职工送去了《黄巢》剧目，并到山东人民广播电台播音室向全市播放了《黄巢》全剧。1950年10月，朝鲜战争爆发，剧团全体演职人员在强烈要求赴朝演出的同时，从11月初开始，他们即下乡营业演出，收入全部交公，增加国家收入，支援抗美援朝。最后一天演出散戏时，有位老大爷被挤倒在地，差点被踩死。剧团的同志给他打了针，服了药，把他抬回家，叮嘱他好好休息。没想到，傍晚开戏前，他又拿着马扎早早来到戏场，他说：“你们的戏太好了，你们演了多少场，我看了多少场，今晚上是最后一场，说啥我也不能落下！”

新春佳节，演员与军人一起登场，同台演出，官兵同乐，这是剧团在那个年代里的一大创意。1949年春节，剧团演《捉放曹》慰问渤海军区机关官兵，军区的三位部长登场，宣传部长赵长河饰陈宫，保卫部长张剑饰曹操，组织部长李援饰吕伯奢；两位科长与剧团合演《法门寺》，宣传科长郑子久饰宋巧姣，直工科贾科长（女）饰太后。每次演出，都喜得官兵们前仰后合，给新年增添了浓浓的欢乐气氛。尤其1952年春节，剧团在德州南关渤海军区政治部礼堂慰问时，更是独出心裁，演员们反串演出了《八蜡庙》，旦角演花脸，花脸演花旦和刀马，唱丑的演老生、武生，老演员演小孩，场下不时响起雷鸣般掌声，全场官兵喜泪横流，醉透心房。

那时的京剧团，虽说是个戏曲表演团体，但同志们既是演员，又是战士，还是护理员、服务员，哪里需要哪里去，随时完成部队首长交给的各项任务。1948年春天，解放战争进入历史性转折阶段。华东野战军山东兵团发起周（村）、张（店）战役和潍坊战役，命渤海纵队配合华野七纵队于章丘、邹平、长山一线，阻击王耀武增援东进。京剧团奉命于4月上旬开赴前线，随“七纵”活动近半年时间。战斗间隙，他们一面演出，到连队教唱《八路军之歌》《解放区的天是明朗的天》等歌曲，鼓舞部队士气；一面做些后勤工作，抬担架、送伤员，赶马车、运给养。

1952年9月，渤海军区撤销，遵照中央关于“军队的京剧团，逐步交地方，转企业”的指示，京剧团即集体转业归地方，改称德州专署实验京剧团。1953年9月，调入惠民专区，从而使京剧团进入了一个新的历史阶段。

作者：周福楼